1
00:00:11,320 --> 00:00:13,759
Cel mai important lucru
despre acest tablou,

2
00:00:13,760 --> 00:00:15,919
aceasta este o lucrare
a unui geniu artistic.

3
00:00:15,920 --> 00:00:18,720
El a fost marele polimat
a zilei sale.

4
00:00:20,160 --> 00:00:22,479
El a înțeles
toate regulile picturii,

5
00:00:22,480 --> 00:00:24,959
a înțeles
toate regulile perspectivei.

6
00:00:24,960 --> 00:00:27,039
Acest lucru este destul
un tablou geometric.

7
00:00:27,040 --> 00:00:28,800
Transcende religia.

8
00:00:30,360 --> 00:00:32,799
1495, Milano.

9
00:00:32,800 --> 00:00:36,599
Perie în mână, Leonardo da Vinci
aplecat de perete,

10
00:00:36,600 --> 00:00:39,200
pierdut în haosul celor 13 voci.

11
00:00:40,400 --> 00:00:43,599
Fiecare cifră din asta
este un individ.

12
00:00:43,600 --> 00:00:49,160
O parte din aceasta este transmisă prin
grupările sale de apostoli.

13
00:00:50,480 --> 00:00:52,319
El pictează în rafale,

14
00:00:52,320 --> 00:00:56,439
stratificare emoție,
invenție, trădare,

15
00:00:56,440 --> 00:01:01,119
folosindu-și geniul pentru a aduce
acest moment al teologiei la viaţă.

16
00:01:01,120 --> 00:01:03,999
Acest tablou pentru Leonardo
este un exercițiu intelectual.

17
00:01:04,000 --> 00:01:07,279
Este aproape ca și cum ar arunca
totul în chiuveta din bucătărie.

18
00:01:07,280 --> 00:01:09,680
Și asta e mare lucru
despre acest tablou.

19
00:01:10,720 --> 00:01:14,359
După trei ani,
muralul lui era complet.

20
00:01:14,360 --> 00:01:16,839
Și poate niciodată niciodată
ar capta arta

21
00:01:16,840 --> 00:01:19,760
un moment atât de puternic
ca Cina cea de Taină.

22
00:01:57,880 --> 00:02:00,479
Am văzut acest tablou anul trecut
pentru prima dată

23
00:02:00,480 --> 00:02:03,160
si m-a afectat
cu adevărat profund, emoțional.

24
00:02:04,360 --> 00:02:06,839
Un lucru de care oamenii au nevoie
a înțelege este că

25
00:02:06,840 --> 00:02:11,279
acest tablou este într-un loc anume
într-o anumită biserică.

26
00:02:11,280 --> 00:02:14,359
De fapt, a fost făcută
pentru sala de mese pentru călugări.

27
00:02:14,360 --> 00:02:16,999
Și așa, desigur,
ei frâng pâinea cu Hristos.

28
00:02:17,000 --> 00:02:18,880
Acesta este întregul concept din spatele lui.

29
00:02:20,520 --> 00:02:24,319
Cred că când intri în cameră
asta era trapeza,

30
00:02:24,320 --> 00:02:27,519
acum e muzeu
în Santa Maria delle Grazie,

31
00:02:27,520 --> 00:02:30,159
exista acest sens
de a fi uimit.

32
00:02:30,160 --> 00:02:32,319
Este un spațiu întunecat, un spațiu simplu,

33
00:02:32,320 --> 00:02:34,639
dar ești pur și simplu încântat

34
00:02:34,640 --> 00:02:39,559
prin cât de realist
și cât de tangibilă este această pictură.

35
00:02:39,560 --> 00:02:44,400
Are 500 de ani,
totuși este atât de viu și atât de modern.

36
00:02:48,160 --> 00:02:51,079
Dar când vezi asta
la capatul camerei,

37
00:02:51,080 --> 00:02:54,479
vei vedea că perspectiva
funcționează cu camera în care se află.

38
00:02:54,480 --> 00:02:56,359
Așa că este atât de dincolo de inteligent.

39
00:02:56,360 --> 00:02:59,000
Este atât de dincolo de măiestria tehnică.

40
00:03:00,480 --> 00:03:03,279
Și apoi pe cealaltă parte
din sala de mese,

41
00:03:03,280 --> 00:03:04,999
a fost o răstignire,

42
00:03:05,000 --> 00:03:07,119
care s-a făcut
concomitent cu aceasta.

43
00:03:07,120 --> 00:03:10,119
Deci, dacă ai schimbat
și s-a dus după umărul lui Hristos

44
00:03:10,120 --> 00:03:13,839
și s-a uitat peste umărul lui,
se uită la evenimente

45
00:03:13,840 --> 00:03:16,279
de a doua zi,
care este propria lui răstignire.

46
00:03:16,280 --> 00:03:19,039
Deci este super puternic
în poziţia sa

47
00:03:19,040 --> 00:03:20,720
și asta îl face important.

48
00:03:21,640 --> 00:03:24,239
Leonardo da Vinci
este larg privit

49
00:03:24,240 --> 00:03:26,639
ca cel mai mare pictor din istorie,

50
00:03:26,640 --> 00:03:29,199
sărbătorit pentru
capodoperele sale atemporale

51
00:03:29,200 --> 00:03:32,400
care continuă să captiveze publicul
în întreaga lume.

52
00:03:33,280 --> 00:03:35,359
Dar ce face Cina cea de Taină
iesi in evidenta

53
00:03:35,360 --> 00:03:37,639
ca unul dintre
cele mai extraordinare lucrări?

54
00:03:37,640 --> 00:03:40,480
Să începem cu omul însuși
pentru a afla.

55
00:03:43,480 --> 00:03:48,599
Astăzi ne amintim de Leonardo da Vinci
cel mai faimos pentru pictura sa,

56
00:03:48,600 --> 00:03:50,599
pentru că a fost desenator.

57
00:03:50,600 --> 00:03:53,840
Dar, desigur, era
marele polimat al zilelor sale.

58
00:03:54,800 --> 00:03:57,159
Leonardo a fost un om renascentist.

59
00:03:57,160 --> 00:04:00,239
Deci, un om renascentist înseamnă
că aveau multe, multe interese,

60
00:04:00,240 --> 00:04:02,359
multe, multe idei,
inclusiv filozofia.

61
00:04:02,360 --> 00:04:05,119
Era interesat de geometrie.

62
00:04:05,120 --> 00:04:07,719
Anatomie. A înțeles știința.

63
00:04:07,720 --> 00:04:09,959
Era interesat
în lumea naturală.

64
00:04:09,960 --> 00:04:12,399
Era interesat
in inginerie, hidraulica.

65
00:04:12,400 --> 00:04:15,079
Tot. Deci, era bun
la orice, practic.

66
00:04:15,080 --> 00:04:17,839
El nu este descris
ca fiind doar un artist.

67
00:04:17,840 --> 00:04:22,359
El este descris ca fiind
artistul şi inginerul ducelui.

68
00:04:22,360 --> 00:04:25,839
Acest duce era un bărbat
numit Ludovico Sforza.

69
00:04:25,840 --> 00:04:29,000
Și datorită lui,
primim Cina cea de Taină.

70
00:04:30,320 --> 00:04:32,999
Deci, Ludovico Sforza,
domnitorul Milanului,

71
00:04:33,000 --> 00:04:35,039
omul care a comandat
acest tablou,

72
00:04:35,040 --> 00:04:40,519
este un bărbat care a cheltuit 75%
din bugetul său anual pentru război.

73
00:04:40,520 --> 00:04:44,239
Această perioadă din istorie
este când aproape peste tot în Italia

74
00:04:44,240 --> 00:04:46,319
era în război
cu altundeva în Italia.

75
00:04:46,320 --> 00:04:48,200
Toate erau orașe-stat separate.

76
00:04:49,080 --> 00:04:52,959
Și așa a fost adus
pentru a proiecta mașini de război pentru Sforza.

77
00:04:52,960 --> 00:04:58,159
Are nevoie de un om capabil
a proiecta arme,

78
00:04:58,160 --> 00:04:59,880
care este în esență inginer.

79
00:05:02,680 --> 00:05:05,239
Iar pentru Leonardo,
Cred că există acest sens

80
00:05:05,240 --> 00:05:08,959
de, poate, frustrare
când lucrează pentru Duce,

81
00:05:08,960 --> 00:05:12,959
în asta atât de mult
ceea ce face este efemer.

82
00:05:12,960 --> 00:05:15,479
Poate fi folosit pentru a face o armă
și apoi a dispărut.

83
00:05:15,480 --> 00:05:17,199
Un desen, un design care este folosit

84
00:05:17,200 --> 00:05:19,959
a face un fel de fortificație
și apoi a dispărut.

85
00:05:19,960 --> 00:05:22,079
Unul dintre celelalte lucruri
a făcut-o pentru Sforza,

86
00:05:22,080 --> 00:05:24,639
el era responsabil de
toate producțiile de teatru,

87
00:05:24,640 --> 00:05:26,799
deci el era stăpânul
de ceremonii, într-adevăr.

88
00:05:26,800 --> 00:05:30,199
El proiectează piesele de teatru,
el proiectează costumele,

89
00:05:30,200 --> 00:05:31,919
el proiectează decorurile.

90
00:05:31,920 --> 00:05:35,279
Și divertisment și teatru
producții și apoi au dispărut.

91
00:05:35,280 --> 00:05:38,599
Și vrea ceva
care va fi de lungă durată,

92
00:05:38,600 --> 00:05:40,999
ceva, într-adevăr,
să-și facă numele la Milano,

93
00:05:41,000 --> 00:05:42,680
ceea ce nu a făcut până acum.

94
00:05:43,560 --> 00:05:46,479
Cred că aproape că este puțin
a unui cip pe umăr

95
00:05:46,480 --> 00:05:49,319
pentru că proiectul uriaș
că el chiar spera

96
00:05:49,320 --> 00:05:52,799
și-ar face numele,
de fapt, nu am ajuns niciodată la nimic.

97
00:05:52,800 --> 00:05:55,359
Și asta a fost
un imens monument ecvestru

98
00:05:55,360 --> 00:05:57,079
că, dacă ar fi fost finalizată,

99
00:05:57,080 --> 00:05:59,839
ar fi cântărit
75 de tone de bronz,

100
00:05:59,840 --> 00:06:01,919
dar, din păcate, nu a ajuns la nimic.

101
00:06:01,920 --> 00:06:05,680
Tot ceea ce Leonardo a finalizat de fapt
era modelul de lut.

102
00:06:07,480 --> 00:06:10,439
Ca și cu
multe, multe proiecte Leonardo,

103
00:06:10,440 --> 00:06:13,120
au rămas cu toţii
proiecte neterminate.

104
00:06:15,840 --> 00:06:20,199
Deci, Ludovico Sforza a comandat
Leonardo să creeze o pictură murală

105
00:06:20,200 --> 00:06:22,879
ca o piesă centrală simbolică
pentru călugări.

106
00:06:22,880 --> 00:06:28,119
Aceasta a fost marea lui oportunitate
și cu siguranță nu s-a reținut.

107
00:06:28,120 --> 00:06:32,959
Folosindu-și geniul, a turnat
devotamentul lui pentru fiecare detaliu.

108
00:06:32,960 --> 00:06:37,079
Deci, cred că Leonardo simte
acest mare sentiment de frustrare

109
00:06:37,080 --> 00:06:41,080
si de aceea ara
atât de multă energie în Cina cea de Taină.

110
00:06:42,800 --> 00:06:44,920
Leonardo a fost meticulos.

111
00:06:46,280 --> 00:06:48,760
A lucrat încet și gânditor.

112
00:06:49,880 --> 00:06:53,800
Pe parcursul a aproximativ trei
ani, a terminat pictura.

113
00:06:57,280 --> 00:06:59,839
Dar ce este
care a făcut ca Cina cea de Taină să fie salutată

114
00:06:59,840 --> 00:07:01,720
ca o capodopera de geniu?

115
00:07:12,560 --> 00:07:15,799
Ce face acest tablou
atât de diferit

116
00:07:15,800 --> 00:07:17,960
este că transcende religia.

117
00:07:19,440 --> 00:07:23,319
Transcende religia și
este o capodopera psihologica.

118
00:07:23,320 --> 00:07:26,439
Și cred că asta se întoarce
și la munca lui de teatru,

119
00:07:26,440 --> 00:07:28,439
dar si eu cred
are de-a face cu faptul

120
00:07:28,440 --> 00:07:31,159
că credea el
mișcarea venea și din suflet.

121
00:07:31,160 --> 00:07:34,160
Deci fiecare cifră din asta
este un individ.

122
00:07:38,320 --> 00:07:42,359
Este foarte, foarte diferit de
alte portrete ale Cinei celei de Taină.

123
00:07:42,360 --> 00:07:47,959
Acum, dacă comparați acest punct de vedere
din Cina cea de Taină cu alții,

124
00:07:47,960 --> 00:07:50,479
pe care Leonardo
ar fi fost foarte familiarizat cu,

125
00:07:50,480 --> 00:07:53,439
cum ar fi Cina cea de Taină a lui Ghirlandaio,

126
00:07:53,440 --> 00:07:57,519
precum Ultima Cina a lui Taddeo Gaddi
în Santa Croce,

127
00:07:57,520 --> 00:07:59,239
care este putin mai devreme...

128
00:07:59,240 --> 00:08:01,519
Toate acestea altele,
dacă te uiți la apostoli,

129
00:08:01,520 --> 00:08:03,359
toate arată destul de asemănătoare.

130
00:08:03,360 --> 00:08:07,879
Toate sunt structurate, toate sunt
destul de formal și drept.

131
00:08:07,880 --> 00:08:10,079
Nu există variații de mișcare.

132
00:08:10,080 --> 00:08:13,599
Uită-te la pozele anterioare
din Cina cea de Taină

133
00:08:13,600 --> 00:08:16,199
si o sa vezi
sunt toți adunați împreună,

134
00:08:16,200 --> 00:08:18,239
toate sunt conectate
strâns împreună

135
00:08:18,240 --> 00:08:21,079
și toate sunt identice,
este greu să le deosebești.

136
00:08:21,080 --> 00:08:23,799
Dar în aceasta anume,
fiecare este un individ

137
00:08:23,800 --> 00:08:25,759
și asta înseamnă
ne putem conecta cu ei

138
00:08:25,760 --> 00:08:28,480
și asta face
un tablou cu adevarat interesant.

139
00:08:34,040 --> 00:08:38,799
Este extrem de dramatic,
și o parte din aceasta este transmisă

140
00:08:38,800 --> 00:08:42,720
prin grupările sale
a apostolilor.

141
00:08:46,360 --> 00:08:50,399
Cred că acesta este un masterclass
în înţelegerea gesturilor.

142
00:08:50,400 --> 00:08:52,279
Și dacă te uiți
la expresiile lor,

143
00:08:52,280 --> 00:08:54,279
și mai ales gesturile lor,

144
00:08:54,280 --> 00:08:56,839
toți fac ceva
putin diferit.

145
00:08:56,840 --> 00:08:58,719
Este extrem de dinamic

146
00:08:58,720 --> 00:09:02,119
și pare a fi destul de spontan
și destul de exploziv.

147
00:09:02,120 --> 00:09:04,319
Hristos este foarte calm la mijloc

148
00:09:04,320 --> 00:09:08,239
iar toți ceilalți gesticulează
sau șocul lui Hristos spunând:

149
00:09:08,240 --> 00:09:10,160
— Unul dintre voi mă va trăda.

150
00:09:13,200 --> 00:09:15,199
Acum sunt 12 apostoli

151
00:09:15,200 --> 00:09:18,839
și sunt structurate
în patru grupe de trei.

152
00:09:18,840 --> 00:09:20,679
Și este clar împărțit,

153
00:09:20,680 --> 00:09:23,879
astfel încât toți
se concentrează spre Hristos.

154
00:09:23,880 --> 00:09:28,120
Și fiecare dintre aceste grupuri
pare a fi un grup autonom.

155
00:09:31,960 --> 00:09:36,039
Din cele trei figuri din stânga,
inclusiv pe Bartolomeu,

156
00:09:36,040 --> 00:09:38,719
care au aceste expresii
aproape de neîncredere,

157
00:09:38,720 --> 00:09:40,719
la al doilea grup.

158
00:09:40,720 --> 00:09:43,279
Al doilea grup,
figura centrală este Sfântul Petru

159
00:09:43,280 --> 00:09:46,719
și arată ca și cum
este gata să atace

160
00:09:46,720 --> 00:09:49,439
oricine ar fi tradatorul,
pentru că acesta este momentul

161
00:09:49,440 --> 00:09:52,720
unde Hristos a spus:
— Unul dintre voi o să mă trădeze.

162
00:09:58,240 --> 00:10:02,719
Are un cuțit în mână
și vă puteți imagina

163
00:10:02,720 --> 00:10:06,920
că e pe cale să se ridice și să atace
oricine ar fi trădătorul.

164
00:10:08,120 --> 00:10:12,439
Și acel trădător,
care, fără să știe Sfântul Petru,

165
00:10:12,440 --> 00:10:16,680
s-ar strânge pe scaunul lui
chiar lângă el.

166
00:10:18,920 --> 00:10:23,519
Una dintre cele mai intrigante și
Cred că alegeri strălucit dramatice

167
00:10:23,520 --> 00:10:27,439
pe care le face Leonardo
este locul lui Iuda.

168
00:10:27,440 --> 00:10:30,159
Marea majoritate
a portretelor din Cina cea de Taină,

169
00:10:30,160 --> 00:10:32,879
Iuda este pe această parte a mesei.

170
00:10:32,880 --> 00:10:35,119
Este un mod de a-l distinge.

171
00:10:35,120 --> 00:10:37,199
Este un mod de a-l identifica

172
00:10:37,200 --> 00:10:39,360
ca fiind acela
cine este trădătorul.

173
00:10:41,360 --> 00:10:45,599
Dar aici, ca privitor,
suntem prinși în neîncredere

174
00:10:45,600 --> 00:10:47,959
și suntem prinși
în semnul întrebării,

175
00:10:47,960 --> 00:10:51,599
pentru că și noi suntem forțați

176
00:10:51,600 --> 00:10:55,039
să încerce să identifice
cine ar putea fi trădătorul.

177
00:10:55,040 --> 00:10:56,799
Nu ne este evident.

178
00:10:56,800 --> 00:10:58,639
Iuda este cheia acestui tablou

179
00:10:58,640 --> 00:11:02,040
pentru că este încorporat
în cele 13 cifre.

180
00:11:03,000 --> 00:11:05,559
El este în umbră,
dar el este încorporat.

181
00:11:05,560 --> 00:11:08,159
Nu numai că l-a pus
de cealaltă parte a mesei,

182
00:11:08,160 --> 00:11:10,599
l-a pus la dreapta lui Hristos.

183
00:11:10,600 --> 00:11:12,959
Mâna dreaptă a lui Hristos
este locul de onoare,

184
00:11:12,960 --> 00:11:14,679
este cel mai important.

185
00:11:14,680 --> 00:11:17,279
De fapt, John este acela
asta e chiar langa Hristos,

186
00:11:17,280 --> 00:11:19,720
dar doar doi de la el
îl găsim pe Iuda.

187
00:11:21,680 --> 00:11:24,719
Deci, frica și neîncrederea
și trădarea

188
00:11:24,720 --> 00:11:26,719
provine din interiorul grupului

189
00:11:26,720 --> 00:11:29,560
si asta se schimba
psihologia picturii.

190
00:11:31,520 --> 00:11:34,719
Deci, cum îl putem identifica pe Iuda?

191
00:11:34,720 --> 00:11:37,480
Îl putem identifica
într-o serie de moduri.

192
00:11:39,080 --> 00:11:42,159
El se întinde spre un castron

193
00:11:42,160 --> 00:11:44,359
și Hristos ajunge și el
la acel bol.

194
00:11:44,360 --> 00:11:46,639
Și în Biblie ni se spune

195
00:11:46,640 --> 00:11:50,599
că cel care-și scufundă mâna
în castron mă va trăda.

196
00:11:50,600 --> 00:11:52,439
Și îl poți vedea
întinzându-se înainte

197
00:11:52,440 --> 00:11:55,999
și apoi există un sentiment de „Poate
La urma urmei, nu o voi face”.

198
00:11:56,000 --> 00:11:59,639
Și apoi Hristos întinzându-se înainte,
dar nu atingând tocmai vasul.

199
00:11:59,640 --> 00:12:02,919
Și există un sentiment de tensiune
în mâna dreaptă a lui Hristos acolo.

200
00:12:02,920 --> 00:12:05,119
Așa că există un moment de tensiune
pe masă.

201
00:12:05,120 --> 00:12:07,599
Dar, de asemenea, dacă te uiți cu atenție...

202
00:12:07,600 --> 00:12:09,319
Și este mai evident

203
00:12:09,320 --> 00:12:11,919
în reproduceri ale tabloului
de alti artisti.

204
00:12:11,920 --> 00:12:14,280
... trântește o pivniță de sare.

205
00:12:16,600 --> 00:12:19,959
Chiar și astăzi e ghinion, nu-i așa?
dacă dai peste sare.

206
00:12:19,960 --> 00:12:24,559
Și acea superstiție a existat
si in acea perioada.

207
00:12:24,560 --> 00:12:27,199
Deci există toate aceste indicii pentru
identitatea lui,

208
00:12:27,200 --> 00:12:29,079
dar nu a făcut-o evident.

209
00:12:29,080 --> 00:12:33,559
Indiciul final că
acesta este Iuda este în mâna lui dreaptă.

210
00:12:33,560 --> 00:12:36,599
El strânge o pungă de argint,

211
00:12:36,600 --> 00:12:40,040
chiar mită pe care a primit-o
a-l trăda pe Isus.

212
00:12:41,120 --> 00:12:44,119
Cred că al treilea grup
este poate cel mai puternic,

213
00:12:44,120 --> 00:12:45,800
pentru mine, cea mai frumoasa.

214
00:12:46,840 --> 00:12:50,599
Îl ai pe Sfântul Toma,
care are un gest intrigant.

215
00:12:50,600 --> 00:12:52,360
El arată spre cer...

216
00:12:53,360 --> 00:12:57,079
...ca pentru a provoca
autoritatea lui Dumnezeu,

217
00:12:57,080 --> 00:13:01,359
parcă ar fi să întrebe,
„Cum poate Dumnezeu să lase să se întâmple asta?”

218
00:13:01,360 --> 00:13:03,999
Și apoi lângă el,
figura lui James,

219
00:13:04,000 --> 00:13:06,999
care este la propriu
aruncându-şi braţele afară.

220
00:13:07,000 --> 00:13:11,640
Este un gest atât de expresiv,
nu poate crede ce aude.

221
00:13:13,120 --> 00:13:16,439
Aceste 13 cifre
nu sunt plasate la întâmplare.

222
00:13:16,440 --> 00:13:20,559
Ei fac parte din
o compoziţie minuţios planificată.

223
00:13:20,560 --> 00:13:23,959
Leonardo a folosit geometria
și precizie matematică

224
00:13:23,960 --> 00:13:26,600
pentru a aduce acest moment puternic
la viata.

225
00:13:27,640 --> 00:13:30,199
El a înțeles
toate regulile picturii.

226
00:13:30,200 --> 00:13:32,559
El a înțeles
toate regulile perspectivei.

227
00:13:32,560 --> 00:13:35,679
Și a înțeles și el
cum să încalci acele reguli.

228
00:13:35,680 --> 00:13:37,399
Dacă ne uităm la acest tablou,

229
00:13:37,400 --> 00:13:40,839
masa aceea este mult prea lată
pentru camera

230
00:13:40,840 --> 00:13:45,239
si asa se descurca
să încapă 13 persoane pe masa aceea.

231
00:13:45,240 --> 00:13:49,639
Și a făcut chiar asta,
foarte inteligent, concentrându-se asupra lui Hristos.

232
00:13:49,640 --> 00:13:53,399
Trebuie să ne întoarcem la perspectivă
pe aceasta pentru compozitie.

233
00:13:53,400 --> 00:13:56,039
Perspectiva
este cu adevărat, cu adevărat important.

234
00:13:56,040 --> 00:13:58,519
Vine din templul drept al lui Hristos.

235
00:13:58,520 --> 00:14:00,520
Totul vine de la Hristos.

236
00:14:08,320 --> 00:14:12,799
Deci, el folosește matematica
pentru a structura pictura,

237
00:14:12,800 --> 00:14:15,359
dar este și el interesat
în geometrie.

238
00:14:15,360 --> 00:14:17,520
Aceasta este
o pictură destul de geometrică.

239
00:14:21,760 --> 00:14:23,719
Există un triunghi echilateral.

240
00:14:23,720 --> 00:14:26,879
Dacă iei liniile
a ortogonalelor,

241
00:14:26,880 --> 00:14:30,559
aducându-te din
tavanul casetat de ambele părți,

242
00:14:30,560 --> 00:14:35,359
care te doboară
chiar în fundul lui Hristos.

243
00:14:35,360 --> 00:14:38,399
Deci ai un inversat
triunghi echilateral acolo.

244
00:14:38,400 --> 00:14:42,239
Ai un alt triunghi,
ceea ce este subînțeles,

245
00:14:42,240 --> 00:14:45,319
dacă te uiți din capul lui Hristos,
alături de fiecare braț.

246
00:14:45,320 --> 00:14:47,119
Deci ai triunghiuri,

247
00:14:47,120 --> 00:14:48,959
ai pătrate,

248
00:14:48,960 --> 00:14:50,960
ai pentagoane.

249
00:14:52,680 --> 00:14:55,399
Acum, am să vorbesc despre
o parte a picturii

250
00:14:55,400 --> 00:14:59,479
pe care nu le vedem atât de des
sau nu ne gândim atât de des,

251
00:14:59,480 --> 00:15:02,319
pentru că Cina cea de Taină
nu este doar un dreptunghi.

252
00:15:02,320 --> 00:15:06,559
Cina cea de Taină conține și
trei lunete peste tablou

253
00:15:06,560 --> 00:15:11,359
iar lunetul central contine
stema lui Ludovico Sforza,

254
00:15:11,360 --> 00:15:13,479
omul care a plătit munca.

255
00:15:13,480 --> 00:15:17,559
Dacă iei linia acelei lunete
și o continui în jos,

256
00:15:17,560 --> 00:15:20,640
ai foarte mult
un cerc implicit.

257
00:15:21,800 --> 00:15:23,480
De ce ar face asta?

258
00:15:25,480 --> 00:15:27,279
Ei bine, a existat o credință

259
00:15:27,280 --> 00:15:30,359
că diverse forme geometrice
avea sens divin.

260
00:15:30,360 --> 00:15:34,839
Deci, triunghiul echilateral
este un simbol al Treimii.

261
00:15:34,840 --> 00:15:37,920
Pentagonul este simbolic
din cele cinci răni ale lui Hristos.

262
00:15:39,040 --> 00:15:44,839
Cercul, care este subînțeles
lângă lunetă de deasupra picturii,

263
00:15:44,840 --> 00:15:49,799
este un simbol al eternității
si prin aceasta Dumnezeu,

264
00:15:49,800 --> 00:15:52,400
pentru că nu are început
și fără sfârșit.

265
00:16:00,800 --> 00:16:03,199
Nu sunt unul grozav
pentru teoriile conspirației,

266
00:16:03,200 --> 00:16:04,919
și acesta este unul dintre acele picturi

267
00:16:04,920 --> 00:16:07,200
care are
multe, multe teorii ale conspirației.

268
00:16:09,560 --> 00:16:11,679
Deci, nu am de gând să vorbesc
despre toate acestea,

269
00:16:11,680 --> 00:16:13,759
dar voi vorbi despre
cel mai important

270
00:16:13,760 --> 00:16:17,639
şi aceasta este ideea că
Maria Magdalena este în acest tablou,

271
00:16:17,640 --> 00:16:19,760
că există o femeie
în acest tablou.

272
00:16:21,480 --> 00:16:24,520
Și acea cifră
în tablou este Ioan.

273
00:16:26,720 --> 00:16:30,080
Deci, John în acest tablou
is supposedly Mary Magdalene.

274
00:16:33,160 --> 00:16:35,359
Dar putem privi
la reprezentările lui Ioan

275
00:16:35,360 --> 00:16:38,799
revenind direct la al zecelea
secol, unde Ioan este tânăr.

276
00:16:38,800 --> 00:16:40,879
He's Christ's favourite disciple.

277
00:16:40,880 --> 00:16:44,040
El este tânăr și, prin urmare
nu are barbă.

278
00:16:45,120 --> 00:16:47,679
Este un mod de oameni
recunoscând imediat

279
00:16:47,680 --> 00:16:49,440
conceptul de cineva.

280
00:16:50,480 --> 00:16:52,559
Și destul de des
în timpul Renașterii,

281
00:16:52,560 --> 00:16:54,479
daca te uiti la
alte tablouri ale lui Leonardo

282
00:16:54,480 --> 00:16:56,679
sau tablouri
de alți maeștri Renașterii,

283
00:16:56,680 --> 00:16:58,919
băieții mai tineri
tind să fie feminizate

284
00:16:58,920 --> 00:17:01,640
si asta e ideea
de frumuseţe idealizată.

285
00:17:02,880 --> 00:17:05,959
Deci, ideea că
aceasta este o femeie din tablou

286
00:17:05,960 --> 00:17:07,920
este o prostie absolută.

287
00:17:08,960 --> 00:17:13,279
Există o mulțime de idei
si sugestii

288
00:17:13,280 --> 00:17:16,199
în ceea ce privește, știi,
este figura lui Ioan Evanghelistul

289
00:17:16,200 --> 00:17:17,919
de fapt, Maria Magdalena?

290
00:17:17,920 --> 00:17:20,479
Există o mulțime de teorii
which are quite fanciful,

291
00:17:20,480 --> 00:17:24,079
dar cred că
Leonardo a realizat acest tablou

292
00:17:24,080 --> 00:17:27,559
cu diferite niveluri de sens
și simbolism atașat,

293
00:17:27,560 --> 00:17:29,439
dintre care unele au fost dezlegate,

294
00:17:29,440 --> 00:17:31,880
dintre care unele, poate,
sunt încă de dezlegat.

295
00:17:33,000 --> 00:17:36,159
Din potirul lipsă
la simbolismul ascuns,

296
00:17:36,160 --> 00:17:39,280
Cina cea de Taină
este învăluită în mister.

297
00:17:40,600 --> 00:17:43,999
Ea invită nenumărate întrebări
si teorii,

298
00:17:44,000 --> 00:17:47,079
o fascinaţie care
a contribuit la păstrarea relevanței sale

299
00:17:47,080 --> 00:17:50,240
și captivare până în ziua de azi.

300
00:17:51,720 --> 00:17:54,559
Există o mulțime și o mulțime de teorii
despre acest tablou,

301
00:17:54,560 --> 00:17:57,319
dar cred că oamenii pur și simplu uită
cel mai important lucru

302
00:17:57,320 --> 00:18:00,199
despre acest tablou
este că este o lucrare de geniu.

303
00:18:00,200 --> 00:18:02,399
Aceasta este o lucrare a unui geniu artistic

304
00:18:02,400 --> 00:18:04,839
și toate aceste alte teorii
în spatele ei

305
00:18:04,840 --> 00:18:07,080
sunt doar prostii din secolul al XX-lea.

306
00:18:13,880 --> 00:18:19,439
Cred că este și destul de interesant
să atingă posibilitatea

307
00:18:19,440 --> 00:18:22,799
că există o legătură muzicală
în acest tablou.

308
00:18:22,800 --> 00:18:28,639
Activitățile lui Leonardo da Vinci ca
un muzician este mai puțin bine înregistrat,

309
00:18:28,640 --> 00:18:32,159
dar ce este destul de interesant
este că el pare, poate,

310
00:18:32,160 --> 00:18:34,679
să fi venit
la curtea Sforza din Milano

311
00:18:34,680 --> 00:18:38,840
în calitatea sa
atât ca pictor cât și ca muzician.

312
00:18:40,600 --> 00:18:42,959
Știm că a scris muzică,

313
00:18:42,960 --> 00:18:45,919
deși, din păcate, nimic din acea muzică
a ajuns la noi.

314
00:18:45,920 --> 00:18:48,959
Deci ideea că
ar putea aduce teoria muzicală

315
00:18:48,960 --> 00:18:52,479
în picturile sale nu este atât de îndepărtat
după cum ne-am putea imagina.

316
00:18:52,480 --> 00:18:54,999
Și există un desen din purgatoriu
pentru acest tablou,

317
00:18:55,000 --> 00:18:56,879
care se află în Colecția Regală,

318
00:18:56,880 --> 00:19:00,519
care are o serie de numere
într-o parte,

319
00:19:00,520 --> 00:19:03,679
care par a se raporta
raporturilor muzicale

320
00:19:03,680 --> 00:19:05,719
sau proporții muzicale,

321
00:19:05,720 --> 00:19:08,519
cum ar fi octava,
patri și cincimi.

322
00:19:08,520 --> 00:19:12,199
Acum, dacă te uiți la aceste tapiserii
de fiecare parte a zidului,

323
00:19:12,200 --> 00:19:15,239
Știu că arată ca uși uriașe,
uși imense cavernoase,

324
00:19:15,240 --> 00:19:17,479
dar, inițial,
acestea erau tapiserii.

325
00:19:17,480 --> 00:19:20,679
Foarte, foarte mult din pictură,
din păcate, s-a pierdut.

326
00:19:20,680 --> 00:19:24,079
Și relația lor,
proporția lor unul față de celălalt

327
00:19:24,080 --> 00:19:29,399
pare a fi structurat
după proporții muzicale,

328
00:19:29,400 --> 00:19:31,919
patri și cincimi și octave.

329
00:19:31,920 --> 00:19:34,159
Leonardo vorbește despre corelație

330
00:19:34,160 --> 00:19:38,119
între proporţiile vizuale
și rapoarte și rapoarte muzicale

331
00:19:38,120 --> 00:19:41,639
în scrierile lui, deci nu cred
ar veni ca orice surpriză

332
00:19:41,640 --> 00:19:45,480
să cred că ar face asta
într-o operă de artă.

333
00:19:47,320 --> 00:19:49,079
În ciuda strălucirii sale,

334
00:19:49,080 --> 00:19:52,319
Cina cea de Taină a suferit foarte mult
de-a lungul secolelor.

335
00:19:52,320 --> 00:19:56,399
Daune mediului și
tehnica fragilă folosită de Leonardo

336
00:19:56,400 --> 00:20:00,239
a părăsit tabloul
decolorat și descuamător.

337
00:20:00,240 --> 00:20:02,399
Deci, în mod normal,
cu un tablou ca acesta,

338
00:20:02,400 --> 00:20:04,359
s-ar fi făcut
pe tencuiala proaspata,

339
00:20:04,360 --> 00:20:07,199
de unde termenul „frescă”,
însemnând „proaspăt” în italiană.

340
00:20:07,200 --> 00:20:10,079
Deci, s-ar fi făcut
pe tencuiala, tencuiala uda,

341
00:20:10,080 --> 00:20:12,199
pe când face asta pe tencuială uscată.

342
00:20:12,200 --> 00:20:14,919
Și asta va cauza
o problemă uriașă, uriașă

343
00:20:14,920 --> 00:20:18,519
pentru că asta a fost
în sala de mese a trapezei

344
00:20:18,520 --> 00:20:22,159
iar în spatele acestui tablou specific
era bucataria

345
00:20:22,160 --> 00:20:24,039
iar bucătăria va cauza umezeală.

346
00:20:24,040 --> 00:20:26,359
Deci vei primi
trece multă umezeală

347
00:20:26,360 --> 00:20:28,440
și asta va face
fresca cădea.

348
00:20:29,560 --> 00:20:34,159
Deci, la doar 20 de ani după
Leonardo a terminat Cina cea de Taină,

349
00:20:34,160 --> 00:20:36,959
a început pictura
să se descuie și să se deterioreze.

350
00:20:36,960 --> 00:20:39,919
Și totuși, în ciuda stării sale fragile,

351
00:20:39,920 --> 00:20:44,439
Cina cea de Taină a rezistat
ca o capodoperă profund spirituală,

352
00:20:44,440 --> 00:20:47,080
depășind deteriorarea și degradarea.

353
00:20:48,320 --> 00:20:51,879
De asemenea, sunt foarte mișcat când ne gândim
istoria picturii

354
00:20:51,880 --> 00:20:54,999
pentru că a suferit atât de mult
cu vicisitudinile timpului

355
00:20:55,000 --> 00:20:58,999
și daune
și încercări de restaurare greșite

356
00:20:59,000 --> 00:21:01,039
și bombardarea
în timpul celui de-al Doilea Război Mondial.

357
00:21:01,040 --> 00:21:03,279
Este pur și simplu extraordinar
că a supraviețuit.

358
00:21:03,280 --> 00:21:05,599
Deci cred
este o experiență foarte emoționantă.

359
00:21:05,600 --> 00:21:09,319
Dar datorită dăruirii neobosite
a restauratorilor moderni,

360
00:21:09,320 --> 00:21:12,319
cel mai notabil
Pinin Brambilla-Barcelona,

361
00:21:12,320 --> 00:21:16,119
care a petrecut peste 20 de ani
păstrând cu grijă ceea ce a rămas,

362
00:21:16,120 --> 00:21:18,119
această capodopera încă rămâne în picioare

363
00:21:18,120 --> 00:21:20,840
ca o fereastră puternică
în viziunea lui Leonardo.

364
00:21:22,280 --> 00:21:25,079
Deci, în timp ce reflectați asupra frumuseții sale,

365
00:21:25,080 --> 00:21:27,639
amintiți-vă că ceea ce vedem astăzi

366
00:21:27,640 --> 00:21:30,119
este un testament
nu numai artistului,

367
00:21:30,120 --> 00:21:33,239
ci celor care au luptat
pentru a-și menține munca vie.

368
00:21:33,240 --> 00:21:36,719
Acesta este un tablou care
a fost restaurat de atâtea ori.

369
00:21:36,720 --> 00:21:39,439
A fost aproape distrus
în timpul celui de-al Doilea Război Mondial.

370
00:21:39,440 --> 00:21:44,759
Experții estimează că doar aproximativ 20%
la 25% din acest tablou

371
00:21:44,760 --> 00:21:46,720
este de fapt de Leonardo.

372
00:21:49,720 --> 00:21:54,159
Dar cel mai important lucru
este că 25% din Leonardo

373
00:21:54,160 --> 00:21:57,559
este mai bun decât
100% din majoritatea celorlalți artiști.

374
00:21:57,560 --> 00:22:00,360
Și asta e mare lucru
despre acest tablou.

375
00:22:01,280 --> 00:22:04,639
Deși Leonardo nu a pictat niciodată
încă o pictură murală,

376
00:22:04,640 --> 00:22:08,519
tocmai acest tablou
și-a imortalizat pentru totdeauna geniul.

377
00:22:08,520 --> 00:22:12,079
Un simbol atemporal
de credință, legătură umană

378
00:22:12,080 --> 00:22:14,959
și spiritul profund
care continuă să inspire

379
00:22:14,960 --> 00:22:18,960
toți cei care întâlnesc Cina cea de Taină.

380
00:22:20,800 --> 00:22:24,240
Subtitrări de către Sky Access Services
www.skyaccessibility.sky